如果想畫一幅歲寒三友圖哪種植物可以出現在畫裏 歲寒三友圖中有哪種植物

導語：歲寒三友圖是我國藝術價值非常高的一副畫，出自宋代趙孟堅。該畫中出現了一些植物，這些植物在畫家筆下非常的惟妙惟肖。那麼，如果想畫一幅歲寒三友圖哪種植物可以出現在畫裏呢？到底歲寒三友圖中有哪種植物？下面我們一起來了解這幅畫。

如果想畫一幅歲寒三友圖哪種植物可以出現在畫裏 歲寒三友圖中有哪種植物

歲寒三友圖出現的植物

竹。潔淨的扇面上，作者繪鬆、竹、梅折枝，以墨筆畫上一株飽結花朵、苞蕾的梅枝，繼而交錯、繞夾着如星芒般的松針與墨影般的竹葉，將它們橫斜置於畫面中央，以松針的灰和墨竹的黑來襯托出梅花的白。

賞析：

在中國畫中，鬆、竹、梅是常被表現的題材，而在“文人畫”中，鬆、竹、梅被稱爲“歲寒三友”，取鬆、竹、梅都可傲凌風雪，不畏霜寒之性，表現人格品質和氣節。蘇東坡有詩曰：“風泉兩部樂，松竹三益友。”“寧可食無肉，不可居無竹。”又如文同畫梅、竹、石題：“梅寒而秀，竹瘦而壽，石醜而文，是三益友。”松樹早在唐代吳道子時就常被畫在壁障上，後世多在山水畫中運用，也有單獨畫鬆成幅的。竹是文同筆下的“常客”。梅的畫法在楊無咎時創出後，後世畫梅能手也層出不窮。到趙孟堅時才把鬆、竹、梅放在一起，創“歲寒三友”之格。宋以後，“歲寒三友”也常被作爲瓷器的裝飾題材，或是用石塊、柏樹代替梅或松樹而組成歲寒三友圖的。

趙孟堅晚年多作梅竹，他所畫墨竹取法文同，而用筆比文同瘦勁，並着意竹葉的大小、長短變化；他所畫的墨梅學楊無咎，但比楊的筆法更爲清瘦雅逸，顯得爽利。趙孟堅在書梅竹三詩卷中曾這樣寫道：“從頭總是楊湯法，拼下功夫豈一朝。”又說：“濃寫花枝淡寫梢，鱗皮老幹墨微焦。筆分三踢攢成瓣，珠暈一圓工點椒。”“歲寒三友”至趙孟堅時成定格，梅、蘭、竹、菊“四君子”畫的程式中，墨蘭又是趙孟堅所創。他的墨蘭也受文同畫竹之法的影響，以筆墨直接寫出蘭葉，點出蘭花，把蘭葉翻卷剛柔和蘭花的婀娜姿態表現得十分傳神。而且，趙孟堅還創出一筆長、二筆短、三筆“破鳳眼”的寫蘭規則，概括了草本植物的生長規律，他之後的花草畫家多借鑑這種蘭葉的穿插方法。

此外，趙孟堅還創出了水墨水仙畫法，是以雙鉤渲染，把水仙的凌波絕塵之情態表現得非常傳神。從他的畫中，我們可以看到，趙孟堅留給後世的，不僅是畫跡和畫法，更重要的是一種品格，人們所追求的是他的“意”和“跡”的高度統一。

歲寒三友圖作者

作者簡介：

趙孟堅（1199～1264 年），字子固，號彝齋居士，宋宗室嘉興海鹽人。宋理宗寶慶二年進士，曾官嚴州太守。趙孟堅個性疏闊放縱，性喜嗜酒，有六朝人的林下之風。學識淵博，能詩文，擅書畫，尤工梅、竹、鬆、水仙、蘭花等。時人向他索畫，他則有求必應，毫不吝惜。代表作有《墨蘭圖》、《歲寒三友圖》等。

藝術價值：

趙孟堅的代表作品；

南宋寫意畫的代表作；

能代表趙孟堅的繪畫風格。

其他相關畫作：

歲寒三友圖植物

《歲寒三友圖》-徐世昌畫

這幅《歲寒三友圖》以折枝形式將梅、鬆、竹組合在一起，雖然畫得比較工整和寫實，但與那種勾勒着色的工筆重彩則迥然有別。重墨粗線畫出的竹葉、勁挺而規整排列的松枝與圈勾後顯示爲百花的梅朵，形成視覺形式的韻致。

徐世昌（1854~1939年），字卜五，號菊人，別署水竹邨人，生於河南衛輝。1918年至1922年任民國大總統。1922年6月，徐世昌到新鄉衛輝，開始過詩、書、畫三位一體的“隱逸”生活。

徐世昌六歲開始學畫，善畫山水、松竹，尤其喜歡繪製扇面，他的代表作《晴風露月四竹圖》極爲出名，人稱：“畫中晴竹，振雨露聲；風竹搖曳飄灑，露竹沐甘浸潤；月竹清漪宜人，爲竹作中之精品。

《歲寒三友圖》-八大山人畫

內容：瑩淨的紙面上，畫家以墨筆畫上一株飽結花朵、苞蕾的梅枝，繼而交錯、繞夾着如星芒般的松針與墨影般的竹葉，將它們橫斜置於畫面中央。這三株折枝植物的組合，不但是一件寫生佳作，同時畫中「歲寒三友」－鬆、竹、梅的組合，又代表當時文人認爲應該具備的節操與美德。

從宋代開始，中國畫裏的花草樹木，在講究其形態之外，也多具有象徵的意涵。鬆、竹、梅，因爲能耐寒，所以很早就在文學、藝術中，得到許多人們的青睞與讚賞。但將它們組成“三友”，並用來比況身處亂世，不變其節的忠貞之士，是南宋末年的事了。

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